黯熵

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由于这篇是德文的翻译，我们的翻译水平有限，原文在此：

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如果有任何重大错误请懂德语的朋友们立即指证！谢谢！

此篇文章已经被放到S.K.E.T.的官方myspace中！！

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有时hands出品的专辑也会适合跳舞，当你们看到俱乐部里的人们对于这张最适合在家里聆听的专辑跳舞时，是否感到高兴呢？
S.K.E.T. : 非常感谢！我们并不觉得这有什么不好，即使人们是通过这样的方式来接触到我们音乐也挺好。相反，这正能证明是否跳舞音乐也能够做的足够复杂相容。我们做音乐的主要目标是在制作上使之更与舞曲反向而驰， 而与我们的情绪起伏更相连.


你们自诩为政治相关的团体，但对现在的工业舞台上，似乎你们不太满意。一方面工业舞曲每周末都狂欢做舞，做着与政治无关的Noize音乐，另一方面，真正的工业音乐，许多关心纳粹问题，神秘宗教学，恐怖分子人也在地下音乐的舞台下进行中。


Kai H.: 当今，我作为一个政治头脑的人，可以说无论是什么舞台或者文化都无法使我高兴。我想我不应该去决定是否Noize音乐应该必须与政治相关。另外，我不觉得现在所谓的工业音乐或者地下音乐对以上说的这三个话题有相对其他风格更多的侧重点。在现在的音乐世界里， 我猜并没有什么人在严肃的面对这三个话题。“工业”这个名字也是相当的复杂，至今没有一个确切的定义。 我想我们应该首先定义什么才是工业音乐。


是否我太过绝望？你有没发现工业音乐与先前的不同？

Kai H.: 如果你问人们现在谁才是传统的，由TG和SPK开始的工业音乐，那你得到的结果可能是我们不属于这个圈子。但现在的圈子我也觉得很好。因为早期的工业音乐也是颠覆性与激进性并存的，而现在的工业音乐仍然有这样的血液流淌着。许多这些艺术家都通过外形，内容作为宣传目的。而不是通过市场销量来赚钱。并且一些与工业音乐相关的风格也有着一定的影响力，使现在的工业音乐有了更清楚的定义。由当年TG，SPK等人所包含的颠覆主流媒体和主流音乐等的含义已经被扩大了。另外，现在的社会仍然不能接受保守派，厌恶人类的人们，因此仍能建立在恐惧或者嫉妒或任何一种无法被大众接受的基础上来创作。TG和SPK的目的是通过音乐作为媒体来激进地表现对当时社会的反思和估量。而今社会结构发生了变化，因为七十年代的文化潮流只是要突出他们当年批判的事情，他们总有一天会停止并会被新的内容所取代。所以，在七十年代工业化社会的谴责偏见在当今则已经被定义为一个工业社会的正常增长过程。

你们的音乐都非常复杂，主题也非常明确。 许多采样或歌词都是20年前的一些关于性和SM，纳粹的刊物？

S.K.E.T.: 我们在兴趣的原则上选择对象。 现在的刊物究竟在刊登什么并不重要，但这并不表示现在没有刊物表达“工业”了。 即使那些艺术家对我们的音乐创作都很重要。比如Esplendor Geométrico, Test Dept. Einstürzende Neubauten, 或举例来说，有不同主题的挑战和有趣的事渗入我们的音乐中。同样的，我们厂牌的其他艺术家也是如此。

 
"uranium weapons"是怎么创作出来的。是否是一张通过新闻、文化以及科技、医学来展现战争的残暴的专辑？
SKET: 在德国有一篇关于MDR的报道。是一个加拿大医生，在南伊拉克，对那些剧增的白血病患者、新生的畸形儿，以及那里生存的第一次海湾战争退伍军人进行调查。于是我们直到2007年都在研究这方面的问题，这些暴露出来的问题促使了这张专辑。这些罪恶的战争，直到1991年都在美国的协助下上演着， 而更恶劣的是至今仍有这样的战争存在，而战争的后果却总是被忽略，而苦难总留给受害者自己。只有大不列颠承认使用铀弹药和严重疾病英国海湾战争退伍军人之间的关系，并且愿意支付赔偿金。关于医疗和社会后期影响目前没有人真正关注，那些曾经的战争地区现在已经住了许多平民百姓。虽然有一些组织正在积极的关注，却很不幸的缺乏公众的关注。我们正在处理四十五点零亿年（半衰期为贫化铀）的对人类和动物的潜在危害，而他们的危害并不是仅限于当地。第二次世界大战已经过了64年但是这些影响仍然是显而易见的，但在这里却遭到忽略。海湾战争和巴尔干冲突的后果是否影响了当地的可持续生长能力却仍然不为人知。


你是否对现在的政坛相对积极呢？我这么问是因为美国有了新一任的总统,奥巴马. 特别因为他对核武器和阿富汗战争的看法，是否令你鼓舞？
Kai H.: 鼓舞？不. 我觉得你对他的期待过高了。毕竟议会才是法律的制定者。即使美国的民主看似是由寡头执政者决定的，但其实还是议会投票制的，并不是独裁政权（不愧是共产党呀……）。这就说明奥巴马一个人，是无法使美国有巨大的变化的。我希望这点不要忽略。
 

新专辑的结尾曲是不是一首反布什的曲目？
Bush是专辑的最后一首曲目，他代表着对西方世界的谴责。我们目前对资源和能源太过于渴求了，以至于他们不能再满足贪念。原材料现在很缺乏，我们从原材料中对能源的需求也无法挽救的在毁灭我们的未来，或者用一个我们根本不熟悉的科技和效率仍然值得怀疑的技术。就拿铀来说吧，经过集中后只有0.7%的铀矿可以循环。其他的放射性废品应当长期安全的存放。因为这个处理昂贵和复杂的原因，人们找到其他的途径来摆脱这些材料，讲他们使用在武器上或者处置到那些对此感兴趣第三国家。这些污染了他们的生活环境，并且破坏了市民的基因组，包括战争战争国的士兵。我猜我在这并非是唯一的犬儒主义，当我们在思考这些第三国家的兴趣和这个争论时，一切都已经完成了。Bush只是一个用来从过去的冲去中指出和展示犯罪的合法化与人性的冲突。所以命名为他。

我对你尝试将社会主义现实拯救回现代有很大的兴趣。这依然还是你的主旨之一吗？你是否否认当今世界范围的帝国主义吗?站在时间的精神的对立处是否也适宜这个景象？这包括对美好未来的信仰，是吗？

SKET:因此，这个主题需要对我们进行一个新的评价。不过，对更好的未来的信仰是任何一个社会生活参与者的基本组成成分。就算是那些不承认会有更好的未来概念之人，也会对其有一个比较理想化的想象，他将这定位成拒绝接受。大量人口居住的社会必须存在不确定及危险的情形，来保证更好的生活方式，不是我们所想的可能让我值得活下去的东西。

专辑的Artwork，对于东德地区的听众来说不太好接受的吧？你们可曾听到愤怒的声音或者是感受到敌意？在西德，“Aktivist”的CD内页中出现的这类图片并不用在严肃的场合，而更多地是起到娱乐大众的作用，不是么？

SKET: CD内页这样设计的初衷并非是要达到什么极端的效果，虽然它的确也够古怪的，但我们只是想吸引大家的眼球。用“斯大林主义”来形容它可非我们的本意，我们想要展现的是与这个时代的固有模式所不一样的东西，幸而最后我们确实也达成了这个目的。尚未有什么人向我们表达敌意或仇恨，至少在我们身边还没有。至于那些激进分子从中看出了些什么，我们就不得而知了。

你常常旅游么？你去过哪些地方？如果有人告诉你他在俄罗斯度假了两个星期或是在多米尼克共和国呆了两周，你会理解他么？或者你觉得这是同代人的疯狂行为么？


Kai H.: 不。我偶尔会去旅游，但是时间并不确定。不过我能理解那些在俄罗斯或是多米尼克共和国呆上两个星期的人。也许旅行者在这个国家并不会觉得多愉快，但它有它自己独特的魅力。

你怎么解释你对西方集团的痴迷？如果时间走的慢些，全球化也不会这么前进的这么远？
Kai H.:我成长在一个苏维埃的集体，有一个无忧无虑的童年。当然这使我对西方有一个不同的见解，而不单单从媒体来了解。确实我在小时候或者年轻时没有好好的深入理解日常生活单，但我有时会记录我的生活给GDR或者苏维埃团体，这些重叠性的记忆记录进了我的经历。当然，这是我非常主观的感觉，而我也很尊重那些完全和我无法兼容的人的经历。

你的一个第二计划，封面与音乐融合的很恰当，但这个爱沙尼亚语的Talvekoidik究竟是什么意思呢？
Kai. H.:爱沙尼亚语的Talvekoidik是指冬天的雾晨。 我选择这个词语的原因是他（不仅表达了我的音乐而且）对我有更深的含义。我喜欢波罗的海，他们的国家和人民。我主要是出于对波罗的海环境的喜欢而不是对它前东欧政治地位的关系，他们的田园景色表达了我的情感，从那里我获得了这个第二计划的灵感。当我在S.K.E.T.时常希望谈论那些感动我或引起我兴趣的事物，而Talvekoidik则给予我这个机会去尝试不同的风格。

你真的是Skinny Puppy的fans吗？我想许多包含采样的多层次的作品都很像SP甚至是Numb。
Kai H..: Skinny Puppy并不能说对我们完全没有影响。但是就我个人而言我不是一个SP的fan。我只喜欢一张专辑，那就是"Greater Wrong Of The Right"。在我认识的大多数老一批SP的fans里，他们（态度）都很糟糕。

曾经，在GDR（虾米是GDR啊），在Rostock城市，国家的边缘，你是怎么样接触到电子音乐的。什么是你当初选择电子音乐的原因？是Depeche Mode这样的?还是Front 242?
Kai H..: 我个人的最初电子音乐火花，是尝试做一张东德的类似EN的作品的磁带，对我来说是一张90年代早期的作品。这个项目名叫FO-32，乐队非常努力的在其中做出好作品。音乐有点前卫，比较像EN但其他的风格也有所融入，这些作品可能至今还在。

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